超感人讲述父爱的励志电影推荐《失孤》

发布时间:2016-05-17 编辑:微叶吧

  《失孤》是2015年的华谊兄弟制作的一部“打拐”题材的电影,由彭三源自编自导,刘德华、井柏然、吴君如等主演。影片讲述了1998年,雷泽宽两岁的儿子雷达丢了,雷泽宽开始了长达十四年的寻子之路。一路上雷泽宽历经艰辛,还认识了四岁时被拐修车小伙曾帅。雷泽宽帮曾帅找到了失散多年的亲人,带着曾帅送他的导航仪继续自己的寻子之路。

  【简介】

  一个两岁的孩子雷达在1998年的某一天走失,父亲雷泽宽(刘德华饰)从此开始了长达十五年的寻子之路,途中历尽艰辛,偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅(井柏然饰),两人一同踏上寻亲之路,仅一次修车经历让两人结识,在了解到雷泽宽的寻子历程之后,曾帅不仅没有收取修车费用,更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅,途中两人建立了父子般的情谊。

  【角色介绍】

  雷泽宽

  演员 刘德华

  一位寻子十五载的农民父亲,十五年寻子,痛苦而冷静、倔强又善良。有一个随身携带寸步不离的斜背袋,他的背包里全是儿子及其他小孩的寻人启事、身分证明文件及少许零钱,已是他拥有的全部。

  曾帅

  演员 井柏然

  四岁时被拐的修车小伙,在了解到雷泽宽的寻子历程之后,曾帅不仅没有收取修车费用,更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅,途中两人建立了父子般的情谊。曾帅是个摩托车修理工,不仅会骑摩托车,还会修理摩托车。

  交警

  演员 梁家辉

  在“洋中”收费站进行检查,高速交警。

  人贩子

  演员 吴君如

  拐卖儿童的贩子。

  苏琴

  演员 倪景阳

  年轻妈妈,由于不小心,她的孩子周天意被人贩子拐走了,之后她每天在大街上发寻人启事通过各种办法寻找自己的孩子。

  【影评】

  正面评价

  在中国的社会关系环境中,父子是一种特殊关系的存在,会高于众生、高于世界,甚至高于自己,变成一种超脱自然的爱,可以具象出一个“孝”字,拆分开来便是老与子。这部影片的故事并不复杂,八个字便可概括:失孤-寻孤-遇孤-成孤。影片开篇,便是一张婴儿的照片,清澈纯真的眼神与将要上演的世间丑恶形成鲜明的反差。《失孤》并没有夸大这个人物的苦情,而是通过一张地图、一辆临近报废的摩托、衣衫褴褛包裹下那黝黑干裂的皮肤,来让观众理解他这15年里,为寻子走过的路,吃过的苦。(搜狐网评)

  《失孤》更像是篇散文或者一首诗。相比前者的故事性,《失孤》的重点是写人,通过找孩子的父亲,和找双亲的孩子,这对人物线,来刻画拐卖儿童这件事对丢孩子的父母和被拐卖的孩子双方命运带来的悲剧。《失孤》全片鲜少有幼童镜头,刘德华、井柏然两位主演也没有过多直接的落泪镜头,它更偏重用细节打动人心(比如打印机吐出寻找孩子的旗帜时,旗帜上孩子双眼的特写镜头),同时也更能引发观众对打拐这一社会现象的思考。(腾讯网评 )

  《失孤》娓娓道来、哀而不伤,彭三源导演的女性视角使得影片以细节见长。虽然少了层出不穷的巧合误会,但立足大量调查访问而成的故事基础,光是真实都足够打动人心,加上刘德华和井柏然回归本真的演绎,使得在影片中可以看到自己家人的影子。(新华网评 )

  反面评价

  《失孤》算不上是一部好电影,导演彭三源没有把这部电影拍好。《失孤》的人物和故事框架由三条线索构成,遗憾的是整个电影对三条线索的整体结构把握没有掌控好,有前后完全脱节的感觉。电影前半段着力刻画刘德华15年寻子,遭受重重打击可始终在路上。这样的“流水账”没有中心事件的支撑串联,完全沦为一种“状态”式的描述,每一个单一的场景要么风景如画,要么民风纯朴,无论是为了儿子丢了找不找而争执到大打出手的摩的司机,还是偷偷往地图里塞钱的高速公路交警,各个单一事件之间没有关联,仅仅靠着好人好事串烧,故事显得松散而不抓人。即便有诸如寻子挨打这样激烈的戏份,也是好不容易入了戏,分分钟又跑出来了(网易网评)。

  除此之外,《失孤》也没有什么惊喜,这部电影虽然关注了残忍的社会现实,但是它没有触及最核心的痛点,对于希望与绝望的交替用一种浮于表面的阳光正能量轻描淡写,想要增加一些公路和喜剧类型的元素也是束手束脚;加上导演彭三源没能太好地把控与整部影片节奏不合的抒情、象征空镜头,使得整部电影在叙述上显得凌乱而不得章法。总之,《失孤》想把一个黑暗的故事讲得暖暖内含光,结果却是消解了残忍又没能点燃观众,成了两头不靠的尴尬之作(网易网评)。

  【观后感】

  这个故事很奇怪,里面有一些难以掩饰的东西。感觉在前半段的煽情很用力,然后再慢慢根据剧情渲染淡化开去,而且我蛮喜欢它的结局的,刘德华扮演的雷泽宽最终还是一个人上路。显然导演希望在前十几分钟让观众先稳住,然后把情绪打到你心里,自然会耐心看你的故事了。故事的结局里刘德华他最终也没有找到儿子,就让故事结束。等于告诉我们这不是一个失孤,寻找,再寻找,然后大团圆的事情,这仿佛就是一种新的意思。这个故事转换为描述过程的得失,从刘德华井柏然由路人转化为父子情的描述。看完之后我决定看看导演是谁?原来是一直在中国内地编剧界混的女性编剧彭三源。彭三源的这部作品始终不能绕开的就是陈可辛的《亲爱的》,题材撞车,必须拍出新意。现在看来,做得还可以。

  早几年,彭三源看了《桃姐》,就萌发找刘德华演《失孤》的初衷。其实辗转五个省拍摄的这部影片挺辛苦的,许多业界人士或者在新闻媒体或者在网络上,大肆渲染刘德华转型化身农民,丢掉偶像面具的噱头,在我看来,完全是一个小噱头。华仔转型已久,不做偶像派也不是因为这部电影,前提当然是如果你看过《桃姐》,如果你看过《天下无贼》,如果你看过《投名状》的话。

  刘德华出彩了,他以最不像刘德华的方式出彩了,这部电影与《亲爱的》人物集体爆发完全不同,而这种方式恰恰是刘德华一贯的方式。那便是一个人的电影模式。什么是刘德华的一个人的电影模式呢?个人感觉,刘德华在对等对手交流的戏份里,往往容易被对手的演技所掩盖。那这种电影就不是刘德华的一个人的电影模式。比如《无间道1》,比如《江湖》,往往在拍摄与同等戏份的对手戏时,他就会被梁朝伟和张学友完全盖过风头。而从《暗战》、《无间道3》、《大只佬有大智慧》、《桃姐》这四部他拿到业界评选而得到的影帝桂冠的作品中,便可以看出华仔无论是从一贯的耍帅、飙狠、爆发、到慢慢收心的示弱、收敛、忧郁。他完全是进步的,这种进步空间很大的表演方式,却都往往是在一个人的模式下进行。也就是说,当对手演员不那么强悍而戏份也稍微偏向他的时候,他往往能比较出彩。可以说,这部电影里的刘德华再次展现了他的演技,这根本就是《桃姐》收心模式衍伸出来的一个内地农民版,无论从造型,状态,技巧,刘德华在这部电影里都是可圈可点的。因为导演的视角始终只有一个,那就是刘德华,因为电影的视角决定了主角的出彩度。这就是故事的火力点的问题。当你集中火力去攻击一个点的时候,这个点总是会出彩。示弱,收敛,忧郁,哀求,最不像刘德华的时候,刘德华自己演得最好。收心了,就出彩了,用30年耍帅的历练,换一个动人的花白头发的小人物。当年最没有天赋的那个人,当年那个怎么唱都不如张学友,怎么演都不如梁朝伟的那个人,硬生生坚持到今天,54岁。你可以不喜欢她,但你不能忽视他,有一种坚持,叫刘德华。

  让我们来看看《亲爱的》陈可辛怎么拍,他当年拍得是多视角多角度,从赵薇到郝蕾,从黄渤到佟大为,试图从各个个体绚烂,来丰富电影情感的积累度,这是色调斑斓点面结合的例子。从整个故事的完整性,高大上的社会觉悟思想方面,这部电影不能和《亲爱的》相提并论。或者可以这么说,彭三顺讲了一个伟大的父亲寻子的故事,而陈可辛讲了一群失孤父母心酸的血泪史。

  铁索桥是非常有震撼力的地方,而且把井柏然表演的曾帅这个角色放在了跟铁索桥相关的命运上,这样的镜头对于影片来说还是有象征意义的。当他找到故乡的那一天,铁索桥没了。这是整个故事唯一的一处隐喻,除去此处,整部影片还有一个亮点便是片头片末出现在城市街道边的倪景阳。这个角色可有可无,但是她的处理,让人物神经质般的出彩,是全片为数不多的亮点。回家的路,所有人,包括刘德华,包括我们每个人,始终都要一个人走。


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